国内首部全景式反映医生职业生活的医疗剧《医者仁心》，目前正在中央电视台第八频道黄金强档播出，在荧屏上刮起了一股“白色旋风”。它直面当前社会最敏感的话题之一，既揭露了医院内部和某些医生的不良行为，也展现了医患的不易与压力。该剧总制片人兼编剧徐萌表示，希望《医者仁心》能让大家暂时从医患身份中抽离，用客观的视角重新审视医患关系和我们的生活。

　　“这部戏写的就像是我们医院”，这种评价让我很欣慰

　　健康报：近年来，受到关注的医疗剧相当多，如日本的《白色巨塔》，美国的《实习医生格蕾》、《急诊室的故事》，香港的《妙手仁心》等。与以往这些医疗剧相比，在构思《医者仁心》时您有哪些独特的考虑?

　　徐 萌：在中国写医疗剧，不可能像《白色巨塔》那样直接切入主题，直接写治病救人。医患矛盾是我们不能回避的一个焦点话题。如果有意绕过去，写一群白衣天使救死扶伤、无私奉献，会让人感觉作品是在粉饰太平。所以，《医者仁心》一上来便直指医患矛盾：由香港演员谢君豪饰演的钟立行在美国行医，面临患者的控告。因为感情受挫，他回到中国，却再次遇到同样的问题。这样的开篇一上来就告诉观众，医患矛盾并非中国独有，在全世界范围都是个难题。

　　在拍摄过程中，导演总想让钟立行有《白色巨塔》“财前”的劲儿，我就纠正他。因为《白色巨塔》是一个向上爬的故事。医学界确实是一座白色巨塔，从上医学院到爬到塔尖需要15~18年时间。但是，那种不顾一切往上爬的野心我不想要，我更希望从本质上贴近《实习医生格蕾》和《急诊室的故事》。医生一方面要面对各种各样的社会生活压力，另一方面又需要更多地站在生命的前沿，拯救生命，捍卫自己的职业尊严。所以，我的戏里有励志、有青春，更有对职业的热爱和大情怀。

　　健康报：有报道说您花了5年时间深入各大医院，亲身体验医生忙碌紧张的职业生活，见识大大小小的病例，与各种患者进行深入交流。这5年中，医院、医生和患者都给了您怎样的印象?

　　徐 萌：2002年春天，我开始到北京大学人民医院体验生活，和北京大学医学部临床专业的学生一块儿实习，内外妇儿转科。对医生这个职业，我的第一感觉就是累。一整天基本上就没有坐的时候，这对我这个整天坐在家里工作的人是不可想象的。在医院，我们经常能看到的情形就是，有人死了，家属围成一圈在旁边哭。有时，我会根据他们哭的样子来猜测出了什么事，或者悄悄凑过去听一会儿。作为编剧，我要找素材。但是，我又时常觉得自己很残忍，心里很不舒服。死亡，是医生每天都可能要面对的，他们会不会经常像我一样纠结呢?

　　其实我在医院呆着，最关注的就是普通人眼里的医院与医生眼里的医院会有哪些不一样。这是我从没放弃过的观察点。当你了解到一个职业背后的故事，就会发现真不容易。医患之间就像一个磁带的A面和B面，而我每天感觉都在穿墙，尽量让大家互相看一下。我不指望解决问题，但至少给大家提供一个视角。

　　健康报：您在医院经历的种种，最后进入《医者仁心》剧本中了吗?在您通过剧本创作呈现医疗图景时，如何拿捏真实与虚构的关系?两者哪个成分更多一些?

　　徐 萌：应该说更接近真实吧。虚构总有一点，但确切地说是变形。先说医疗部分。这部戏涉及的医案基本上都是真实的;提到病人的病历背景，都是根据媒体公开报道过的资料或《医案精选》变形而来，也有的是我体验生活时医护人员给我讲的。包括病人的生理指标和病程，都是我将资料核查后附在剧本上的，拍的时候再根据剧本还原手术过程，甚至把某些医疗仪器的数据都专门进行了调校。有人说，电视剧里生命仪的声音都是真实的，麻醉医师一听就知道对不对。

　　还有就是情感部分，剧中很多人物故事都是有原型的。写这部戏最难的是，看似平常的一句台词，看似普通的一个人物关系，都要精心设计，都要符合现阶段医疗界的真实情况。不同科室的人怎么说话，都是有特征的。剧本写出来后，我拿去请人提意见，好多医院给出的评价都是“这部戏写的就像是我们医院”。这让我很欣慰。

　　健康报：前几集中，因医疗事故家属大闹医院、心外科主治医师与副院长的权钱交易、副院长因死亡事故与记者周旋等剧情都很吸引眼球。在创作剧本时，由于某些情节触及医院的灰暗面，您是不是也遇到了一些困难?

　　徐 萌：这个话题确实很难把握，但我没有受到很多压力，最后的审片意见也是修改某些专业场景，比如手术中的血腥场面暴露太多等。我自认为，这部戏我写得挺“泼辣”的，一点都没回避问题，包括行业的自我保护，出了事集体封口，然后互相躲闪，曝光后调查组进来，是说真话还是说假话，把每个人都推到了风口浪尖。因为我曾经是中央电视台《焦点访谈》节目的记者，我知道真实的必要性。操作上，最难的是怎么把剧情跟医案结合起来。为什么我花那么长时间写作，买美国出版的《医案精选》、《急诊室手册》、《肾移植手册》、《心血管分布图》等一一研读?因为我想要找一个不一样的视角。我从急诊入手，由外及内，一直推进到手术室。我要把医院的全貌展示出来，呈现符合医生职业生活的情感故事和职业故事。

　　医疗不是小事，一部医疗剧要承担很多社会功能

　　健康报： 您觉得写一部医疗剧，最大的挑战是什么?

　　徐 萌：最大的挑战当然是专业壁垒。其次，在中国写一部直面现实的医疗剧，没有价值观支撑是不行的。编剧对现实没有自己的态度，没有立场，就是对这个题材不负责任。医疗不是小事，一部医疗剧要承担很多社会功能。

　　健康报：此前您创作过《中国命运的决战》、《婚前婚后》、《记忆之城》、《内线》等作品，您觉得塑造医生与塑造其他职业特征的人物有何不同?

　　徐 萌：能不能写好医疗剧，其实并不在于你去了多少家医院，认识了多少医生，看了多少医书，而在于你必须对这个职业有最根本的正确认识，对医生的思维方式、心灵最深处那句也许从来不对外人说起的话有所了解。这就是所谓“医生的心情”。我从5年前对医生的一无所知，到后来基本上能一眼看出谁是外科大夫、谁是内科大夫，可以说已经入门了。

　　其实，医生这个群体的整体素质是很高的，组织严密，训练有素，对病人很负责，根本不像有些媒体报道的那样。但是，为什么老百姓还有那么多的抱怨?我想这不只是医生的问题，也不是患者的问题，而是体制问题，管理、宣传、引导不够。还有就是医生本身不善于沟通，他们的职业教育里缺乏一些人文和社科的熏陶。患者方面，比如剧中的大学生患者王欢。父母就这么一个孩子。他因感冒入院直至肾衰竭，两次换肾后还是死了，家里的钱也花光了，真是很惨。患者家属不能接受人财两空的结果，想知道到底为什么会这样。当然你可以说是医学的局限，但理解这一点需要全过程的心理辅导，可惜我们的医疗体系没有这个功能。

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